“唐三彩的鉴定与收藏”参数说明
材质: | 陶瓷 | 制作工艺: | 雕刻 |
器物种类: | 瓷器 | 风格: | 中式 |
年代: | 明晚期 | 型号: | 1 |
规格: | 1 | 商标: | 1 |
包装: | 1 |
“唐三彩的鉴定与收藏”详细介绍
唐三彩是中国陶瓷烧制工艺的珍品,是唐代低温彩釉陶器的总称,属于一种盛行于唐代的低温铅釉的彩釉陶器,以黄、白、绿为基本釉色,1905年陇海铁路修筑期间,在古都洛阳北邙山一带因工程而毁坏了一批唐代墓葬,后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
三彩是一种低温铅釉陶器,在色釉中参加不一样的金属氧化物,通过焙烧,便构成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种颜色,但多以黄、赭、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发作化学变化,色釉浓淡变化、相互浸润、斑斓淋漓、颜色天然和谐,斑纹流通,是一种具有我国独特个性的传统工艺品。唐三彩在颜色的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。
那么如何鉴定唐三彩的真伪呢?宝艺国际资深专家邓老师传授你秘诀。
(一)釉 唐三彩真品表面釉层较厚,釉中气泡很少,用肉眼观察,表面裂纹不明显,更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法,釉面均匀,但有时可以看出刷纹。唐三彩是一种亮釉,赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”,而真品则光泽柔和,有“七彩蛤蜊光”“细部特征”。
(二)造型 真品唐三彩马从造型上看,一般都是头小颈长,膘肥体壮,臀部发达,腿部强劲有力,处处都可透出一种内在雄健的美。其眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等局部雕琢精细,刀工娴熟,符合“西域大宛洋马”的生理解刨特点。由本人收藏的该件贴塑瓶可见,它的造型规整,雍容大方、人物造型准确,线条流畅,色彩瑰丽,潇洒生动。不仅与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的瓶也不同。
(三)胎 真品唐三彩的胎质可分为两大类,一类是红色陶胎,是以普通陶土为原料,多出现于隋和唐朝初期(此马既为红色陶胎),极其稀罕,仅陕西有少量出土;另一类是白色陶胎,多产于河南,是最多见的一种。然而,对于高仿三彩来讲,用白色高岭土制假已经不成问题,因此不能仅凭胎质辨别其真伪。唐三彩造型手法有捏塑、堆塑、雕刻、轮制、模制等几种。
(四)陨石坑 唐三彩在地下埋藏了上千年,其胎釉必然会受到“侵蚀”,出土后的三彩常常会出现斑驳脱落的现象,形成一个个像“小圆锅”形状的微小圆坑,其形体大小及其分布毫无规律,行内将其叫做“陨石坑”(其真正形成机制还有待研究)。这种自然形成的缺陷所呈现的特征,也是我们辨别真伪唐三彩的一个重要依据。
三彩是一种低温铅釉陶器,在色釉中参加不一样的金属氧化物,通过焙烧,便构成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种颜色,但多以黄、赭、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发作化学变化,色釉浓淡变化、相互浸润、斑斓淋漓、颜色天然和谐,斑纹流通,是一种具有我国独特个性的传统工艺品。唐三彩在颜色的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。
那么如何鉴定唐三彩的真伪呢?宝艺国际资深专家邓老师传授你秘诀。
(一)釉 唐三彩真品表面釉层较厚,釉中气泡很少,用肉眼观察,表面裂纹不明显,更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法,釉面均匀,但有时可以看出刷纹。唐三彩是一种亮釉,赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”,而真品则光泽柔和,有“七彩蛤蜊光”“细部特征”。
(二)造型 真品唐三彩马从造型上看,一般都是头小颈长,膘肥体壮,臀部发达,腿部强劲有力,处处都可透出一种内在雄健的美。其眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等局部雕琢精细,刀工娴熟,符合“西域大宛洋马”的生理解刨特点。由本人收藏的该件贴塑瓶可见,它的造型规整,雍容大方、人物造型准确,线条流畅,色彩瑰丽,潇洒生动。不仅与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的瓶也不同。
(三)胎 真品唐三彩的胎质可分为两大类,一类是红色陶胎,是以普通陶土为原料,多出现于隋和唐朝初期(此马既为红色陶胎),极其稀罕,仅陕西有少量出土;另一类是白色陶胎,多产于河南,是最多见的一种。然而,对于高仿三彩来讲,用白色高岭土制假已经不成问题,因此不能仅凭胎质辨别其真伪。唐三彩造型手法有捏塑、堆塑、雕刻、轮制、模制等几种。
(四)陨石坑 唐三彩在地下埋藏了上千年,其胎釉必然会受到“侵蚀”,出土后的三彩常常会出现斑驳脱落的现象,形成一个个像“小圆锅”形状的微小圆坑,其形体大小及其分布毫无规律,行内将其叫做“陨石坑”(其真正形成机制还有待研究)。这种自然形成的缺陷所呈现的特征,也是我们辨别真伪唐三彩的一个重要依据。